Апартаменты в центре Москвы

НЕУЖЕЛИ НА САМОМ ДЕЛЕ ВМЕСТО ЗНАМЕНИТОЙ ДЖОКОНДЫ КИСТИ ЛЕОНАРДО ДА ВИНЧИ

				
				
				
НЕУЖЕЛИ НА САМОМ ДЕЛЕ ВМЕСТО ЗНАМЕНИТОЙ ДЖОКОНДЫ КИСТИ ЛЕОНАРДО ДА ВИНЧИ
ЛУВР ДЕМОНСТРИРУЕТ ИСКУСНУЮ КОПИЮ?.
   Генеральный директор галереи частных художественных коллекций "Сокровища
России" Игорь Смирнов в интервью "ФАКТАМ" настаивает на своей версии, что
оригинал был похищен 90 лет назад и до сих пор не возвращен.
   Инна СВЕЧЕНОВСКАЯ
специально для "ФАКТОВ" (Санкт-Петербург).
   С именем питерского художника-исследователя Игоря Смирнова связано одно из
самых громких недоразумений современности: проведя антропометрический
анализ, господин Смирнов пришел к выводу, что знаменитая Джоконда -- всего
лишь фальшивка, занявшая место шедевра в Лувре после кражи века в 1911 году.
О судьбе настоящей Моны Лизы можно только догадываться, но ученый
предполагает, что, скорее всего, она находится в частной коллекции
известного американского магната, и предлагает провести международную
экспертизу. Подробности -- в интервью, данном Игорем Смирновым "ФАКТАМ".
   "Датчане доказали, что загадочная улыбка Моны Лизы -- не более чем паралич
лица".
   -- Что заставило вас сомневаться в подлинности Джоконды? -- спрашиваю Игоря
Смирнова.
   -- Вот уже двадцать лет я провожу искусствоведческие экспертизы для
владельцев частных коллекций. Так, благодаря антропометрическому анализу мне
удалось установить принадлежность картины, которую я назвал "Союз небесной и
земной святой Троицы", кисти испанского художника Сурбарана. Я исследовал
подобным образом восемь полотен Сурбарана, Мурильо и Веласкеса.
Непосредственно Джокондой занимаюсь два года. Никогда не думал, что можно
оспорить авторство произведений Леонардо да Винчи. Их доподлинно известно
всего около двенадцати, все они очень дорого стоят. К примеру, страховой
полис Джоконды равен приблизительно миллиарду долларов.
   Однажды, купив каталог Лувра, датированный XIX веком, и увидев там Джоконду,
я был поражен: в каталоге работ Леонардо издательства "Рацциолли" 1967 года
бессмертное творение гения выглядело совершенно по-иному. Чем дольше я
сравнивал фотографии, тем сильнее чувствовал подвох. И решил провести
экспертизу.
   -- Насколько мне известно, ученые разных стран уже исследовали эту картину и
пришли к довольно неожиданным результатам...
   -- Это действительно так. С момента возвращения Джоконды в Лувр в 1913 году
ее принялись досконально изучать. Английские и датские ученые установили,
что позировавшая Леонардо женщина, скорее всего, страдала наследственной
болезнью: "развернув" ее лицо, они увидели, что глаза Моны Лизы выпадают из
орбит. Кроме того, французский фотограф Вала изобрел метод, благодаря
которому смог антропометрически повернуть изображение. И когда три
скульптора, воспользовавшись его открытием, решили сделать с творения
Леонардо скульптуру, у них ничего не вышло. Антропометрические точки не
совпадали! И ответа на вопрос "Почему?" ни у кого не нашлось. Тогда это была
мировая сенсация.
   -- Что такое антропометрические точки?.
   -- Еще великие скульпторы древности пользовались специальным прибором,
которым, перед тем как делать скульптуру, определяли эти точки. Иначе в
изображении людей получалась бы полнейшая асимметрия. И Микеланджело, и
Леонардо ни одну работу не делали без нанесения антропометрических точек.
   ...Потом датчане обнаружили, что у Джоконды одна рука короче другой, и
предположили, что, возможно, ее донимали судороги. А может, были какие-то
отклонения в работе головного мозга. Более того, проведя компьютерное
сканирование, они пришли к выводу: загадочная улыбка Моны Лизы не более чем
паралич мышц лица.
   -- А тут еще и американец Асмус внес свою лепту, -- продолжает Игорь
Смирнов. -- Проведя лазерное сканирование Джоконды, он увидел другую картину
-- пейзаж изменился, отличались детали одежды, исчезло куда-то колье Моны
Лизы, непонятно откуда появились дальние горы. Американец начал поговаривать
о том, что в картине, хранящейся в Лувре, нет ничего от Леонардо. Впрочем,
все эти результаты можно было предсказать. Ведь в истории Джоконды последних
веков было немало возможностей заменить оригинал копией.
   "Джоконда во Франции... пошла по рукам".
   -- Как удалось украсть бессмертное полотно Леонардо да Винчи из Лувра?.
   -- Если вспомнить исторические похождения Джоконды, то можно удивляться не
тому, что кража удалась, а тому, что это случилось только в 1911 году.
Судите сами: Франциск Первый, буквально боготворивший Леонардо да Винчи и
снимавший перед ним шляпу, уговорил того переехать во Францию. В 1517 году
Леонардо привез "Мону Лизу" в Париж, и она украсила собой королевскую
коллекцию шедевров в Фонтенбло. А в 1683 году великий ценитель живописи
Людовик XIV перевез картину в Версаль. Проходит столетие -- и Наполеон,
увидев Джоконду, решил, что единственное достойное ее место -- его спальня
во дворце Тюильри. Правда, спустя четыре года картина переезжает в Большую
галерею Музея Наполеона в Лувре. И с начала XX столетия украшает салон Карре
в том же Лувре.
   В 1911 году из зала Карре трое мошенников -- маркиз Эдуардо де Вальферно, Ив
Шадрон и Леонарди Винченцо Перуджи -- выкрали Мону Лизу. Похищение века не
было для них "пробой пера". Они и раньше довольно успешно подделывали
картины, сбывая их богатым вдовушкам в Аргентине. Метод был отлично
отработан: подкупив музейных смотрителей, они делали копии, а потом выдавали
их за оригиналы. Проделать это ворам было не трудно: де Вальферно был
великим комбинатором, выходец из Марселя Ив Шадрон -- талантливым
художником-реставратором. А Леонарди Винченцо Перуджи работал в Лувре и
прекрасно знал место будущего преступления. Кроме того, он был на хорошем
счету в музее и даже лично соорудил стеклянный ящик для картины, где она и
хранилась до кражи. Кстати, английский джокондовед Сеймур Рейт в своем
исследовании утверждает: Вальферно и Шадрон настолько обнаглели, что в
случае с Джокондой сделали аж шесть копий. И... благополучно продали их как
подлинники доверчивым немцам и американцам.
   Два года после кражи о шедевре Леонардо никто не слышал. Лишь в 1913 году в
отеле "Триполи" полиция обнаружила Джоконду в чемодане Перуджи в тот момент,
когда он собирался совершить сделку. Итальянец объяснил свое участие в краже
патриотизмом. Мол, по его мнению, шедевр должен принадлежать Италии. Но
полицию не убедили его доводы, и картина вернулась в Лувр.
   Версия о том, что возвращенная Джоконда "не та", уже давно витает в
искусствоведческих кругах. Леонардо да Винчи был первым анатомом в живописи.
Он вначале писал обнаженную фигуру, а уже потом одевал ее. И просто
невозможно, чтобы в его картинах были неправильные пропорции. А копиисты
срисовывали уже одетую женщину. Да и кракелюр сыграл с ними злую шутку.
   -- А что такое кракелюр?.
   -- Это излом лакокрасочного слоя -- грунта, подмалевка и пигмента. Его
толщина у каждого художника своя, это как отпечатки пальцев -- одинаковых
нет и в точности подделать невозможно. И очень похоже, что копиисты не
смогли справиться с особой техникой Леонардо -- сфумато (дымкой, окутывающей
Джоконду). Художник долгое время не расставался с картиной, везде возил ее с
собой и постоянно наносил тонкие слои лака, смешанные с краской. Он словно
окутывал Мону Лизу странной дымкой, добиваясь воздушного эффекта преломления
света. Так и получилось необычное объемное оптическое изображение, сделавшее
Джоконду похожей на голограмму. Копиисты не сумели в точности повторить
метод мастера, новый лак дал иной эффект преломления света -- и возникла
оптическая ошибка, которую смог обнаружить метод антропометрического
анализа.
   -- В чем заключается этот метод?.
   -- В компьютер вводят два изображения и накладывают их, сводя воедино
антропометрические точки. Таким образом, сведя картины из каталога Леонардо
и Лувра, я получил чудовищную асимметрию. Начали "плыть" руки, рот и нижняя
часть лица -- они не совпадали. А ведь если снимки сделаны с одной и той же
картины, то все антропометрические точки должны совпасть. Значит, можно
говорить о том, что в Лувр оригинал Джоконды не вернулся.
   -- Но ведь картину, перед тем как вновь поместить в зал Карре, осматривали
самые известные эксперты, которые дали заключение о ее подлинности...
   -- В 1913 году экспертом при принятии Джоконды в Лувр был профессор Джованни
Погги. Его специально пригласили из Италии как ведущего специалиста по
творчеству Леонардо да Винчи. Но Погги довольно часто являлся посредником
при сделках с антиквариатом. Поэтому возникает вопрос: а не мог ли Джованни
Погги выступать экспертом при покупке истинной Джоконды?.
   Конечно, проще сказать: мол, висела столько лет эта Джоконда в Лувре, ну и
ладно... Но дело в том, что это полотно -- философское завещание великого
мастера, а следовательно, достояние всего человечества. Мона Лиза
притягивает миллионы людей, ею восхищаются, ее чуть ли не обожествляют. И
поэтому мы должны быть уверены, что любуемся не копией, а детищем гения.
   -- Но где может находится оригинал?.
   -- По моему глубокому убеждению, настоящая Джоконда находится в Америке. Не
исключено, что она украшает собой частную коллекцию известного магната
Джорджа Моргана.
   -- Скажите, как подделка могла попасть в Лувр?.
   -- Случаи, когда музеи выдают копии за подлинники, не так уж редки.
Например, в Голландии комиссия, состоящая из пяти экспертов, тщательно
исследовала наследие Рембрандта -- 968 картин -- и сделала заключение, что
только 350 из них не вызывают сомнений в своей подлинности.
   -- Кого вы уже ознакомили с материалами своих исследований?.
   -- Я передал их в консульства Франции и Италии, письменно просил о встрече с
атташе по культуре. К тому же, сейчас мною разрабатывается международный
проект исследований Джоконды. Как вы понимаете, для полного подтверждения
того факта, что в Лувре хранится фальшивка, нужна международная комплексная
экспертиза.